欧颜柳三体合一创建楷书新体系

在中国书法艺术长河中，楷书有着其不可替代的独特地位。它创始于汉末，盛行于魏晋南北朝，至唐朝集其大成。楷书出现后，一直在书法上占据统治地位，被人们作为正规的字体使用，几千年来仍在延续。楷书的主要特点是形体方正，横平竖直，笔画清楚。人们认为这是最理想的书体，用来作为楷模和范式，所以叫楷书，同时也被尊称为“真书”和“正书”，是真正的书法。

楷书的出现是中国文字发展的必然，从象形文字到形成楷书的雏形，其间经历了漫长的演进过程：由上古陶器甲骨的刻画符号嬗递到繁复的大篆、石鼓、金文，再由草篆向隶书演化，又从草隶演变成楷书。中国文字从篆书变到隶书，文字由圆变方，出现了崭新的书体隶书，被称之为“隶变”。隶书演进中出现了章草即隶书的草率写法。在这个基础上，汉字的简化趋向规范，消除波挑成为钩撇，从而出现了楷书。魏晋南北朝时期是中国书法的辉煌时期，真、行、草各种书体逐渐完善。楷书发展到唐代，达到了全盛时期。欧阳询、颜真卿、柳公权是唐代成熟时期楷书的代表人物。欧阳询的楷书法度森严，险劲挺拔，有如“金刚瞋目，力士挥拳”。代表作品有《九成宫醴泉铭》、《温彦博碑》、《虞恭公碑》《皇甫诞碑》、《化度寺碑》等。世称唐代楷法第一。颜真卿是唐代新书体的创造者，是革新的巨擘，是继王羲之之后最伟大的书法家。他的书法雄浑大器，遒劲豪健，相向取势，奉棱秀出。代表作有《多宝塔碑》、《东方朔画赞》、《颜勤礼碑》、《小字麻姑仙坛记》、《中兴颂》、《李元靖碑》、《颜家庙碑》等。柳公权是晚唐杰出的书法家。他学颜真卿却能自出新意。他避开颜字肥壮的竖画，写得均匀瘦劲，棱角分明，如刀削一般。又把北碑中的方笔运用到楷书中，集虞世南、欧阳询、颜真卿之众长，方圆兼备，自成一体，人称“颜筋柳骨”。代表作有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》、《李晟碑》等。

书法界通常把欧、颜、柳称之为“唐楷”典范。欧字整齐端庄，严谨刚劲，点画工稳，意态传神，形成了初唐时期具有独特风格的楷书。欧字用笔，方圆兼使，方笔多于圆笔，含蓄有势，点、横、撇、捺各具情趣。颜字多用藏锋入笔，呈圆笔，驻笔回锋收结。笔法雄健挺拔，点画笔笔力到，提按行笔，自然流畅。柳体用笔方圆兼使，方多圆少。但是，世界上的事物都是相对而言的，没有绝对的好。再出色的书法家的作品都受一定时代的局限，留下一些尚待改进和完善的空间。有道是，笔墨当随时代。我们必须在继承传统的基础上有所创新，有所造就，有所前进。特别是书界在传承过程中有一味强调崇一而终，派别森严，师界分明，在教学过程中要么欧，要么颜，要么柳。其实这是一种陋习，应当革除。事物总是在运行中不断变化、不断发展、不断综合、不断融合、不断进步的。因此，笔者认为，欧、颜、柳同处于一个朝代，虽说各有千秋，但我们后学者，应当综合地辩证地来研究、学习和吸收他们各自的长处，避免各种缺点和弱点，取众长而融合，并推陈出新而创造之，这样，祖国的传统文化才能不断得到继承和发扬光大。

笔者在长达五十余年的研习中，发现欧颜柳完全可以合一融为一体。并在长期的书法创作实践中善于吸收各家之众长，结合个人的理解和感悟，创造出自成体系的新的“唐楷”——唐伯龙楷书体例。“唐伯龙楷书”中大约是百分之五十的欧体，百分之三十的颜体，百分之二十的柳体；框架结构为欧体，左边笔法像柳体，右边笔势似颜体；上部的笔画多像柳体，下部的笔意更似颜体；所谓欧体血脉，颜筋柳骨；血肉相融，筋骨相通；收紧内宫，放延肢体，舒展头手脚，紧密各脏腑；灵活运用点画撇捺，巧妙兼使钩竖；不局限于一体，广纳博用诸势，以创造合乎时代美学要求的书法体例为目的。试图探索出一条合乎现代人们审美要求的新书体。为推动祖国书法艺术大发展做出应有的贡献。

具体的体势笔画，详见《欧颜柳三体合一——唐伯龙楷书·国粹经典书法教材》系列丛书的各个字体的讲解与分析。这仅仅是一种创新的尝试，难免存在很多错误缺点。不妥之处，希望得到同行们，特别是专家们的批评指正。